Ini Lho The Hitman's Bodyguard (2017)

Ini Lho The Hitman's Bodyguard (2017)

Action Comedy Elodie Yung Gary Oldman Lumayan Patrick Hughes REVIEW Ryan Reynolds Salma Hayek Samuel L. Jackson Tom O'Connor

November 07, 2018 Add Comment

Dalam The Bodyguard (1992), Kevin Costner memerankan bodyguard yang bertugas melindungi Whitney Houston, seorang diva. Sesosok hero tangguh menjaga bintang ternama yang tak berdaya. Normal. Namun dalam The Hitman's Bodyguard, Michael Bryce (Ryan Reynolds) harus mengawal Darius Kincaid (Samuel L. Jakcson), salah satu pembunuh bayaran paling berbahaya. Absurditas premis itulah sumber daya tarik karya terbaru Patrick Hughes (The Expendables 3) yang rupanya hingga delapan ahad menjelang pengambilan gambar masih berstatus drama serius. Melihat kelakar Reynolds-Jackson, juga pembawaan over-the-top Hughes, transformasi menuju kekonyolan terang tepat.

Michael Bryce yaitu biro berstatus triple A yang menyediakan proteksi bagi kriminal kelas kakap. Hingga maut salah satu klien menghancurkan karirnya dan Bryce sekarang hanya bodyguard untuk penjahat kelas teri atau korporat pecandu narkoba, dengan kendaraan beroda empat butut dan botol plastik penyimpan air kencing. Di sisi lain, tengah berlangsung persidangan terhadap diktator keji Belarusia, Vladislav Dukhovich (Gary Oldman) di mana Darius Kincaid jadi saksi kunci. Namun perjalanan membawa Kincaid ke Mahkamah Internasional berlangsung kacau akhir pengkhianatan dalam Interpol, memaksa Agen Roussel (Elodie Yung) meminta santunan Bryce yang notabene mantan kekasihnya. Masalahnya, Bryce dan Kincaid merupakan musuh turun-temurun yang sudah berulang kali coba saling bunuh.

Konon penulisan ulang naskah buatan Tom O'Connor terjadi pasca Reynolds dan Jackson resmi direkrut. Praktis memahami alasannya. Jackson menyerupai kita tahu jago bersumpah serapah (khususnya "motherfucker") sedangkan Reynolds piawai melontarkan celotehan bernada sinisme yang teruji lewat Deadpool. Naskah dirombak demi memfasilitasi kelebihan keduanya, kesudahannya meski beberapa adegan berbasis obrolan berlangsung kepanjangan, chemistry Jackson-Reynolds ditambah keahlian plus ketepatan timing komedi mereka cukup solid menjaga dinamika. Terbentuk love/hate bromance relationship kacau (in a good way) yang mengekspresikan benci dengan saling pukul bahkan tembak, dan cinta dengan membunuh musuh masing-masing. 

Di jajaran pemain film pendukung, Salma Hayek sebagai Sonia, istri Kincaid, ikut menggila, dengan ekspresi tidak kalah busuk, mengeskalasi tingkat humor berkat perilaku seenaknya. Baik menggunakan ucapan atau pukulan, semua pihak dibantai habis, dari teman satu sel di penjara hingga Interpol. Elodie Yung tampil dalam tipikal serupa Salma, hanya saja porsinya lebih minim. Agak disayangkan kala Gary Oldman melalui performa megalomania miliknya banyak menghabiskan waktu duduk di ruang sidang, padahal kegilaan menyenangkan yang paling kita kenal dalam huruf Norman Stansfield di Leon: The Professional kembali terpancar. Satu hal pasti, Hayek, Yung, dan Oldman, sebagaimana dua pemain film utamanya, terlihat bersenang-senang. 

Seolah didorot hasrat yang teredam di The Expendables 3, Hughes meluapkan segala amunisinya, terkait guyonan maupun sekuen aksi. Pondasinya sama, kemunculan di waktu tak terduga. Belum semua berhasil memang. Beberapa momen medioker berseliweran, tapi secara keseluruhan masih efektif menjaga minat menonton berkat keberhasilan menghindari rasa film agresi generik. The Hitman's Bodyguard pun berujung hiburan yang enggan terbatasi sekat-sekat nalar sehat. Kejar-kejaran intens melibatkan mobil, motor, dan speedboat misalnya, mengatakan kapasitas Hughes menciptakan set-piece aksi dinamis tanpa perlu mengeksploitasi ledakan. You won't find this movie as a memorable piece of action cinema, but its madness definitely worth the ticket price. 

Ini Lho Beatriz At Dinner (2017)

Ini Lho Beatriz At Dinner (2017)

Comedy Connie Britton Drama John Lithgow Kurang Miguel Arteta Mike White REVIEW Salma Hayek

November 06, 2018 Add Comment

Pada sekuen pembuka yang berfungsi memaparkan identitas Beatriz (Salma Hayek) selaku protagonis, pekerjaannya sebagai terapis pijat, serta minggunya yang berat pasca kambing peliharaannya dibunuh oleh seorang tetangga, kita juga diperlihatkan patung Budha dan gambar Maria berdampingan menghiasi mobilnya. Suatu cara gamblang guna menjelaskan bahwa tokoh Beatriz ialah liberal. Filmnya sendiri merupakan perjuangan sutradara Miguel Arteta bersama penulis naskah Mike White, di kerja sama kedua mereka sehabis Chuck & Buck dan The Good Girl, menciptakan dramedy yang sayangnya terlampau on-the-nose pula dangkal untuk dapat menggelitik maupun memancing pemikiran.

Seusai melayani kliennya, Kathy (Connie Britton), Beatriz terpaksa menunda kepulangan lantaran mobilnya rusak. Kathy pun menawarkannya tinggal, mengikuti jamuan makan malam bersama beberapa rekannya, para pebisnis sukses. Berasal dari "dunia berbeda" dan menggunakan pakaian seadanya, tak mengejutkan kala Beatriz kesulitan berbaur walau Kathy berulang kali memberi puja-puji atas jasa Beatriz membantu kesembuhan sang puteri dari kanker. Kita pernah ada di situasi serupa. Merasa sendiri di antara keramaian dikala terjebak di tengah riuh rendah perbincangan sekelompok orang gila yang begitu berbeda dengan kita. 

Kawan-kawan Kathy nampak ramah (setidaknya di awal), namun semakin banyak Beatriz bicara soal pekerjaan dan reinkarnasi, bertambah tebal tembok pemisah, semakin terasing pula Beatriz. Tapi Beatriz at Dinner tidak berhenti hingga presentasi situasi canggung yang familiar itu. Konflik tereskalasi begitu tokoh utama bersinggungan dengan Doug (John Lithgow), pengusaha yang bergerak di bidang pembangunan hotel dan kerap terlibat kontroversi terkait penggusuran juga keengganan memperhatikan kesejahteraan karyawan. Fase ini pun menarik, lantaran (lagi-lagi) besar kemungkinan penonton pun pernah (terpaksa) menghadapi sosok yang berlawanan dengan prinsip mereka.

Masalahnya, obrolan yang disusun gagal menjadi observasi memikat yang mampu mengikat jawaban obrolan dangkal dari para tokoh, yang seiring durasi makin menjadi dua dimensi. Mana hitam dan putih terpampang terlalu jelas. Alhasil bukan pertukaran opini dinamis yang tersaji, melainkan kemalasan eksplorasi berbentuk eksploitasi akan ketidakberdayaan. Filmnya mengambil cara murahan kala melukiskan Beatriz sebagai "sosok putih" nan polos yang selalu bicara kebaikan dan disudutkan oleh kedigdayaan lawan bicaranya, para kapitalis. Namun Beatriz sendiri, dengan segala omongan yang terkesan tak tentu arah plus timing bicara semaunya, juga bukan tokoh simpatik terlepas dari maksud baiknya.

Melalui naskahnya, White bagai tak merasa perlu memberi Beatriz bobot argumentasi, berharap penonton otomatis mendukung lantaran tujuan mulianya. Tapi Beatriz at Dinner adalah drama berbasis obrolan yang mestinya menggiring persepsi penonton lewat kalimat, bukan semata-mata berharap belas kasih. Isu "kapitalisme versus humanisme" atau secara lebih umum "ego versus hati" merupakan hal kompleks yang penting dibahas demi mencari jalan keluar. Alih-alih memperlihatkan jalan tersebut, film ini menentukan menghadapi kompleksitas dengan contoh pikir dangkal, sebatas berhenti pada "bunuh atau dibunuh".

Padahal Salma Hayek memperlihatkan salah satu performa terbaik sepanjang karirnya. Berpenampilan lusuh, mata yang seolah hanya mengenal kebaikan dan keburukan tanpa keabu-abuan, hingga gerak minimalis semisal tangan yang nyaris tak berubah posisi kala berjalan, sang aktris karam dalam tugas yang sungguh berkebalikan dengan glamoritasnya sebagai mega bintang. Tidak menyerupai filmnya yang menyederhanakan gagasan ceritanya, Hayek total menangani huruf Beatriz.